Das três personalidades que mais menciono aqui, Dr. Seuss é provavelmente a que mais permaneceu em seu caminho.
Quando começou a fazer os livros infantis, basicamente não saiu dessa zona, ao passo que Jim Henson tinha uma imaginação extraordinária e sempre buscava refinar seus fantoches, e Walt Disney sempre investia em coisas diferentes e mirabolantes, pra desespero de seu irmão Roy.

Mas com Seuss, sempre é uma surpresa ver que ele mesmo trabalhou em diversas áreas, não só nos livros ou animações. Ora raios, ele mesmo desenhou uma linha de brinquedos e fez uma série de curtas instrutivos pra soldados na Segunda Guerra, acho que não são muitos que podem dizer que trabalharam em coisas tão antagônicas assim.

E é curioso como, apesar dos livros e das charges políticas, o velho Geisel não tenha se aventurado no mundo dos quadrinhos. Parece bem óbvio, e alguns livros tem até um pouco dessa influência, como Green Eggs and Ham, cujo clímax da história se dá exclusivamente por imagens.

Mas hey, eu não estaria escrevendo isso caso ele nunca tivesse feito uma HQ na vida né?
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Vocês já foram mais espertos. Dr. Seuss, já assinando como Dr. Seuss, fez ilustrações pra revistas da universidade e propagandas de sua época, sendo até bem sucedido nisso. É uma época e uma faceta interessante de um sujeito que mais tarde viria a ter seu nome associado a rimas alfabetizantes e filmes de qualidade debatível. Nos anos 30, mais especificamente 1935, ele começou a publicar uma tira serializada aos domingos, o que é um feito, considerando que ele não publicava tiras diárias.

A história de Hejji narra sobre Hejji, que segundo um site do tempo em que a internet era mato, diz que ele era aprendiz de gênio. Eu não vejo absolutamente NENHUM sinal disso, a menos que essa informação esteja em outro lugar fora das tiras propriamente ditas. Fora as roupas dele, mas até aí todo mundo nessa tira se veste como se fossem figurantes de O Ladrão de Bagdá.

E tão logo ele chega no país de Baako, ele fica fascinado pela fauna e flora do lugar, como flores cantantes, bodes com barbas siamesas, e tartarugas galopantes. Eu gosto muito de como o narrador descreve o lugar, sendo tão alto que os pássaros tem que pegar carona em outro pássaro pra chegar lá. Mas Hejji comete o crime de arrancar a flor musical, e é jogado pelo rei do lugar, o Poderoso (Mighty One), aos wombats.
Sim, eles parecem um cruzamento do Grinch com o Horton, isso daria um livro.

Mas o Mighty One ttem outros problemas, como conquistar a Fair One, que se eu traduzir ou irei ofender militantes do movimento negro, movimento das feias, ou jornalistas. Mas ela é a mais bela da terra de Baako, e embora o Mighty One seja rico, poderoso, influente e consiga fazer todos os Fatalities de Mortal Kombat 2, ela não quer casar com ele, a menos que ele consiga baforar em forma de anel.

Pode parecer idiota, mas é uma baita strategy (isso é "estratégia", pra quem não fala grego). Obrigar seu pretendente rico e poderoso a terum câncer de pulmão, pra no futuro tomar tudo que for dele sem precisar de um divórcio. Assisti Chocolate com Pimenta o suficiente pra detectar um golpe do baú.

E sim, a piada é que nunca vemos o rosto dela, algo que é um trope bem comum de comédias dessa época. Acho que o Pica-Pau fazia coisas assim anos depois. Hejji de alguma maneira escapa de sua prisão, e provavelmente porque os editores ou o próprio Seuss viram que a história não ia avançar com o Mighty One como antagonista, fizeram ele se desculpar com o moleque. Porque ele não tinha nada melhor pra fazer, Hejji se junta à missão do Mighty One pra procurar o presente ideal pra Fair One, como o mel das abelhas barbudas ou penas de uma ave rara.

Se você leu qualquer tirinha em ordem (como coletâneas de Calvin e Haroldo), sabe mais ou menos como funciona a narrativa aqui. Frases curtas, rápidas, e com informação demais pra um diálogo comum, mas que é necessário pra que a ação siga constante e pra que o leitor não se perca no meio do caminho ou faça perguntas demais.

Mesmo assim, a história não se torna maçante ou repetitiva, e os personagens tem personalidades distintas o suficiente pra que não sejam intercambiáveis. Hejji é jovem, otimista, e sempre procura uma solução com o que tem ao redor, como usar um cipó emborrachado e chifres de um animal como estilingue pra se atirar. O Mighty One é pomposo, pessimista, e não quer sequer descer de uma árvore de maneira indigna, o que obriga Hejji a fazer uma escada de tartarugas.

Sim, igual Yertle the Turtle. Tem vários temas visuais que apareceriam de novo em obras do Dr., como a já mencionada barba univitelina, que seria usada em The 5000 Fingers of Dr. T e numa charge política. O senso de aventura é presente por toda a história, mesmo que os perigos não soem ameaçadores. Variam de animais que raptam os heróis até elementos da natureza, mas que são contornados de maneiras inteligentes por Hejji, geralmente.

Não é um quadrinho longo, mas dá muito pano pra manga: temos os característicos animais bisonhos e imaginativos do velho Geisel, temperados com aquele world building que só um universitário suspenso de editar o próprio jornal por ter sido pegue bebendo no auge da lei seca poderia. Além das águias que dão carona a outras aves, tartarugas galopantes, abelhas barbadas e cavalos com dentes de ouro, temos o meu favorito dessa saga, o wombat. Supostamente o wombat é pra ser uma criatura devastadoramente torturante, algo como o Rancor de Star Wars, crocodilos num poço de uma masmorra, ou desempregados no twitter. Mas os wombats, ao contrário, só observam.

E te fitam.

E te encaram por tanto tempo que acaba sendo ligeiramente incômodo, até que o torturado começa a ficar maluco.

E você achou que o “mortal” usado pra descrever os wombats era exagero.
Seuss também usou várias técnicas de quadrinhos que seriam mais tarde amplamente usadas, o que mostra que o maluco sabia o que tava fazendo. Eu consigo identificar pelo menos duas ou três regras ou técnicas de narrativas visuais que acabariam se tornando comuns, como dividir um cenário em dois quadros diferentes, como se a câmera estivesse fazendo uma panorâmica.